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https://www.coleccionbbva.com/en/autor/salvador-carmona-juan-antonio-2/
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autor
14335
Juan Antonio Salvador Carmona
(Nava del Rey, Valladolid, 1740 – Madrid, ¿1805?)
Obras del autor
XVIII Español
Miembro de una reconocida saga de artistas, en un primer momento se inicia en el estudio de la escultura, aspecto que se pone de manifiesto en el caráct
er
tridimensional
de sus anatomías. Tras dos años como aprendiz en el taller del famoso grabador y cartógrafo Tomás López (1731-1802), decide dedicarse al grabado. En 1763 entra en el taller de su hermano Manuel Salvador Carmona (1734-1820), uno de los principales artífices del auge en España del arte del grabado a la
talla dulce
La talla dulce no es, en el sentido estricto, un procedimiento, sino más bien un tipo de lenguaje visual que caracteriza la estampa europea de los siglos XVII y XVIII; es el resultado de la conjunción de dos técnicas de grabado calcográfico -el aguafuerte y el
buril
instrumento para grabar, sobre una plancha de metal perfectamente lisa, en la técnica del mismo nombre, o sobre madera a la testa, en el procedimiento de la
xilografía
Técnica de impresión en relieve que utiliza como matriz una plancha de madera sobre la que se talla la imagen, normalmente con una gubia o buril. En ella se dejan en relieve aquellas partes del bloque de madera que corresponden al dibujo, que será donde se coloque la tinta que generará la imagen. Existen dos tipos de xilografías: al hilo, en la que la madera es cortada en sentido longitudinal al tronco del árbol y a testa, en la que la madera es cortada en sentido transversal. La xilografía es la técnica de impresión más antigua, su origen en Occidente se remonta al siglo XIII.
. Consiste, en esencia, en una barra de acero templado, de sección prismática -cuadrangular, romboidal, triangular- cortada a bisel en uno de sus extremos y embutido el contrario en un mango de madera en forma de media seta. La diferente sección de la punta del buril permite obtener distintos tipos de buriladas.
- y de un método normalizado para el trazado de líneas -la teoría de trazos-. Sólo la imbricación de todos estos aspectos, unos de índole técnica, otros de carácter estético, permiten entender el concepto de talla dulce.
; de él aprende el manejo del
buril
instrumento para grabar, sobre una plancha de metal perfectamente lisa, en la técnica del mismo nombre, o sobre madera a la testa, en el procedimiento de la
xilografía
Técnica de impresión en relieve que utiliza como matriz una plancha de madera sobre la que se talla la imagen, normalmente con una gubia o buril. En ella se dejan en relieve aquellas partes del bloque de madera que corresponden al dibujo, que será donde se coloque la tinta que generará la imagen. Existen dos tipos de xilografías: al hilo, en la que la madera es cortada en sentido longitudinal al tronco del árbol y a testa, en la que la madera es cortada en sentido transversal. La xilografía es la técnica de impresión más antigua, su origen en Occidente se remonta al siglo XIII.
. Consiste, en esencia, en una barra de acero templado, de sección prismática -cuadrangular, romboidal, triangular- cortada a bisel en uno de sus extremos y embutido el contrario en un mango de madera en forma de media seta. La diferente sección de la punta del buril permite obtener distintos tipos de buriladas.
y el
aguafuerte
Técnica indirecta de grabado calcográfico. La plancha de metal se recubre con un barniz protector, sobre el que el grabador dibuja con una punta metálica, asegurándose de que esta toca la superficie del metal sin hacer surco alguno en ella. Una vez realizado el dibujo sobre el barniz, se sumerge la lámina en una cubeta de ácido mordiente rebajado con agua -aguafuerte- que tiene la capacidad de atacar el metal y disolverlo en aquellas zonas en que se ha hecho desaparecer el barniz. Una vez abiertas la totalidad de las tallas, se limpia el barniz sobrante con un trapo mojado en alcohol, quedando la lámina en condiciones de ser estampada.
.
En 1764 comienza a aceptar encargos. Lleva a cabo una serie de cuatro planchas sobre
Las estaciones del año
, que en 1770 presenta en la Academia de Bellas Artes de San Fernando. La actual Calcografía Nacional posee la matriz de al menos el segundo de dichos grabados. Ese mismo año muestra en la Academia tres estampas según pinturas de Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682):
Vinatero
,
La vendimiadora
y
El apóstol Santiago
, que le hacen merecedor del nombramiento como académico.
Después de una breve estancia en Roma, graba dos retratos del príncipe de Asturias (1748-1819), futuro Carlos IV, y de su esposa, María Luisa de Parma (1751-1819), y en 1781 elabora otra representación ecuestre del príncipe.
En 1786 realiza el conjunto de grabados
Las cuatro partes del Mundo
(Europa, Asia, África y América) según pinturas de Luca Giordano (1634-1705) conservadas en el Palacio Real. En esta serie logra plasmar el rasgo que mejor define su producción: el perfecto estudio de los efectos del claroscuro. Las planchas originales se conservan en la Calcografía Nacional. Dedica estos grabados al príncipe Carlos, lo que le valió el título, inexistente hasta entonces, de Grabador de Cámara del Príncipe de Asturias. En 1789, cuando ya el príncipe ocupa el trono como Carlos IV, Juan Antonio pasa a ser Grabador de Cámara del Rey.
Ese mismo año de 1786 lleva a cabo al menos dos planchas para el
Atlas marítimo de España
, de Vicente Tofiño de San Miguel, uno de los trabajos cartográficos más relevantes del siglo XVIII.
En 1795 redacta una autobiografía:
Noticias de la vida de D. Juan Antonio Salvador Carmona, Grabador de Cámara de S.M. y Académico de la Rl. de Sn. Fernando
, relativas a su Profesión y Descripción de algunas de sus obras hechas hasta aquí, un documento fundamental para el conocimiento y estudio de su vida y de su producción.
Suele constar que muere en Madrid en 1805, aunque los especialistas no parecen ponerse de acuerdo en la fecha exacta. Un expediente personal conservado en el Palacio Real fija su fallecimiento en 1804, pero el historiador Manuel Ossorio y Bernard afirma que fue el 20 de enero de 1805 y que su familia vendió 107 matrices a la Real Calcografía, actual Calcografía Nacional.