Esta interesante obra de Pérez Villalta pone de manifiesto la maestría de un artista de gran riqueza interior. Aunque comenzó estudiando arquitectura, la abandonó por la pintura, que aprendió de forma autodidacta. En los setenta, en sus viajes a París y Londres, entró en contacto con el , la mitología y el italiano, admirando las obras de Rafael (1483-1520) o de Parmigianino (1503-1540).

A pesar de su conocimiento de la imaginería pop, su creación se aproximó más a la

 pintura metafísica 

Movimiento artístico que surge en la Italia de la primera década del siglo XX de la mano de Giorgio de Chirico (1888-1978) y de Carlo Carrà (1881-1966) a raíz de un encuentro de ambos artistas en Ferrara. Las calles silenciosas de esta urbe serán las que inspiren las escenas oníricas de los artistas metafísicos, en las que, a pesar de la aparente normalidad, se recrea un ambiente totalmente surrealista, en el que el ser humano ha desaparecido por completo. El arte metafísico surge ante la necesidad de representar el mundo onírico del subconsciente, yendo más allá de la realidad tangible. Supondrá un impulso para la creación del dadaísmo y el surrealismo.

, combinando la figuración con la geometría, bien asimilada gracias a su formación, y con un estilo muy manierista. Fue uno de los más notables integrantes —y autor de su mítico retrato— de la llamada

 Nueva Figuración Madrileña 

movimiento artístico desarrollado en Madrid a principios de la década de los setenta. Se caracterizó por un uso provocador del color como respuesta al oscurantismo e informalismo de etapas anteriores. Sus miembros eran partidarios de desarrollar un arte con raíces en la tradición española que se alejase de las tendencias que primaban en Europa en esos momentos.

, exponiendo su obra en la Galería Amadís.

Carmen Bernárdez estableció un paralelismo entre esta obra y la hoja de un libro de horas, dos personajes labrando la tierra en un hortus conclusus medieval, en el que el tiempo se ha detenido en un espacio cerrado que domina un elemento geométrico con forma trapezoidal, que tiene algo de torre vigía. El artista sintetiza la composición formal y cromática. En este caso, se sirve de la perspectiva medieval huyendo de la tridimensionalidad tanto espacial como figurativa.